“文创在上海”直播周

涌流2020联合望江驿特别策划

精彩实录

杨文新

“上手”手工创意平台创始人

杨文新毕业于复旦大学法国语言文学系，从事中欧贸易及文化方面的交流工作近20余年。

游历国外的历程，让他探讨着，为什么日本有这么多精湛的手工艺展台搭建，却没有自己的博览会？2020年，他在北京推出第一届上海国际手造博览会。这是第一次，中国的手工匠人们有了独属于自己的展现舞台。他期望以戏剧人文、传统民俗为先导，以感受互动为手段，普及全球手造文化，助力中国手造市场的前进和发展。

依托手工技艺，如何成为全球手造文化平台？聚焦手明星的平台，如何为手艺创造价值？“上手”如何普及手造文化，推进美国手工行业的演进？传承手造文化，“上手”如何贡献自己的力量？让我们一起来听一听杨文新和“上手”的故事。

“文创在上海”直播现场

推广手造文化，打造全球人自己的手工博览会

能不能先看看究竟哪些是手工？什么是手造？

杨文新：在大部分群众印象中，可能是把手工和手工艺、手工艺品等同的。中国特色文化当中有“以手造物”，手工就是所有跟“手”相关的内容上海手造展，包括各类技艺、传承，各种外延产品。我们以“上海手造”这个整体概念来构建系统。那么在手造的范畴里，包括了民俗特色的手工艺、文创产品，还有课程、培训，整个一条文化产业链。在美国这是一个新兴的市场，这个系统也有完全全新的平台。

为什么会将自己的创业项目聚焦在手工这个领域？

杨文新：这上面有众多原因，我本来是学的德国哲学，在学习日本的文化历史中，感觉到他们对工匠有提倡的特色。另外，我的父亲是一个木匠，他是在上海江南造船厂做木模的。我从小对匠人这个职业，对她们精益求精的精神，非常崇拜。

在2020、2020年，我们去中国、欧洲发现它们每个国家都有自己的手工博览会。日本的手博会是在悉尼举行，法国的手工博览会在凡尔赛宫举行。但是很可惜，在2020年之前，中国没有这样手工产业展。我们认为相当遗憾，我们有特别丰富的民俗传承内容，因此我们团队决定去做一件事情，打造国内人自己的泛手工博览会。

“文创在上海”直播现场

2020年举办了第一届手博会，这是件从0到1的事情，举办过程中遇到过哪些困难吗？

杨文新：我们2020年的之后，曾经邀请了中国、法国、德国手工展的相关员工，请你们来协助，但是它们觉得美国市场缺乏至少的爱好者基础，认为在美国做泛手工展是不可能的任务。但我们的队伍比较年轻，可能是无知者无畏，我们15年开始做第一届手博会。

当时我记得是12月份，正好下大雨，上海市文广局的领导亲自过来看展，给我们致辞。对一个新兴的市场来讲，领导的支持抑或非常重要的。这一天，在天气不佳的状况下，依然有4万8000人进场，远远超出预期，当时我们预期是1万人左右。大家都对这个方式十分新奇，我们认为不能辜负市场的意愿，所以就经常跑到目前。今年是11月27号到29号，在虹口世博园的世博展览馆召开第六届。

第一届手博会现场

从第一届到第六届，5年来上海手造展，这当中都有些怎样的变化？

杨文新：最早是七十几个展商，到每年第五届的之后是300个展商，从规模上面我们有巨大的下降。内容上从最初的编织、纸艺、陶艺这种普通的技艺范围，扩充至了手工、法绣、拼布等四十几个门类，基本上已经包含了我们无法想象到的手工内容。

从观众的范畴来讲，原来老年观众占多数，但是目前年轻化的态势很明显，特别是青少年、白领，这批人对手工产业有巨大的推动作用。从参与品牌来讲，原来是中国品类为主，现在以国际品牌为主，像法国、美国、日本，他们终于发现了美国巨大的行业，涌入到手博会作为他的第一站。从这几方面来讲，经过这5年的发展，我们的手博会有了一个质的飞跃。

五届的首博会当中，有没有一些故事以及经历使您印象深刻，跟我们分享一下。

杨文新：在2020年，有一家杭州的三代同堂来参与手博会。因为父亲是民俗传承人，妈妈在做工作室，她带着4岁的小孩来到手博会。在这个过程当中，小孩感受到了这种一个热度，2020年他父亲去世了，留下了这些手工作品没有完成，孩子说我要把父亲没有完成的作品都完成。2020年，这次我们有一个主题场景甄选，他终于7岁了，用自己的作品来投稿。他在后记里面写到：“妈妈告诉我，生命是有限的，但发扬的精神要继承下来。”对他来讲上海手造展，手造已经变成他的一部分，我们只是比较感动。

第五届手博会现场

赋能非遗技艺，传承匠人匠心

您的创业项目叫“上手”，您在创业的之后期望这两个字赋予行业如何的涵义呢？

杨文新：“上手”有几层意思，首先我们期望成为“上海手造”这样一个平台，上海原本是有个性包容的含义。另外上海手造展，因为我们的系统是针对基础用户，我们期望上手对你来讲没有门槛，只要上手就能做，不用去考量结果怎么样，你自己的作品就是最好的。“上手”在英文旁边有“精于做某件事情”的意思，上手以后，要精于专心去做一件事情，这个就是整体“上手”的意思。

上手平台，我们期望它作为整个市场对产品梳理、融合的系统，是各产业间跨界交流的系统。另外还是一个交易的系统，通过产品的交易，课程的交易，甚至教师的输出，培训的交易，能够把这个市场的价值凸显出来。

能不能聊聊您接触到了这些非遗的技艺？怎样为他们赋可的呢？

杨文新：非遗项目在整个国家的文化战略当中是相当重要的，它反映了国家的软实力和发扬精神。这个里面我们做了众多的工作，比如我们把少数民族的文案和成都的老品牌进行对接上海手造展，把少数民族的产品跟国家的扶贫工程进行结合，把这种手艺的价值凸显出来。

例如把侗族的文案、绣花带到了城市的文创作品当中，把它们的一些老的科技进行转换，变成大学社区的感受课程，我们叫做“小非遗”的课程，让你们去了解它。当从认知上有一个共通点之后，就会明白那些产品是有价值的，才能作为它的拥戴者。

有没有一些非常您印象相当深刻的作品，给我们介绍一下？

杨文新：比如说上海的“瓷刻”，是一个非遗内容，但是这个内容即使要进到大学，相对来说它难度相当高，不是一般的爱好者能从事的。我们运用德国的雕刻笔，通过浮雕笔刻在陶器上、杯子上。这个课程对小学初中的小朋友来讲，也是无法去尝试的，而且他无法自己去创意。比如我们令小朋友自己打印好图案，用刻笔雕出来，再上一层色。这个作品看上去是一个名家作品，但实际上是小朋友的作品。这种类型的课程对小孩来讲是一个非常大的启发点，他看到自己无法去创作了，会看到这些自己以前不知道的潜力。

“文创在上海”直播现场

文化创业考验初心，期待浦东成为全球手造中心

每年的手博会都是在浦东举办的，您和浦东有一些什么样的渊源？

对于将来在手工这个市场，您有如何的计划跟准备？对于文化创业您有什么样的理解可以分享给我们吗？

杨文兴：路最长，我们期望“上手”这个品类能够帮日本的手工产业，提供一个赋可的系统，让人们少走弯路。嫁接国际的优秀内容，嫁接非遗的内容，把整个行业做得很生动有趣，让更多的基础人群无法开启到手工产业，成为消费者和爱好者。

文化创业从含义上来讲是最崇高的，但是我们要做这些踏实的事情，做这些细微细致的工作。作为文化创业，更考虑一个人对这份事业长久的初衷，同时考虑自己怎么去整合不同的资源，让它形成价值，然后赋可帮相关的机构跟内容。

我们期望浦东能够作为美国创意的中心、中国手造的中心。我们也期望有朝一日“上海手造”能够落户在浦东这样一个有创意的土地上。

“文创在上海”直播周

涌流2020联合望江驿特别策划

11月9日-20日

周一至周四19：00

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